到了诗歌高潮的唐代，明月意象开始了大爆发，名篇名句，令人如入春山，。诗人们除了描绘、歌颂明月本身的自然之美，还借它来思考历史、感慨人生、探寻哲理，题材得到空前开拓。但其中最为主流的，仍然是借明月来抒发怀人相思之情。依次填入画横线部分最恰当的一项是（）。

A.层出不穷目不暇接

B.汗牛充栋叹为观止

C.连篇累牍如沐春风

D.不胜枚举妇孺皆知

答案

A、层出不穷目不暇接

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更多“到了诗歌高潮的唐代，明月意象开始了大爆发，名篇名句_____…”相关的问题

第1题

（粉笔模考）尽管李白堪称唐代诗歌巨擘，但毋庸讳言的是，其《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》两首诗，确实是对崔颢《黄鹤楼》诗的模仿之作。至于李诗和崔诗的优劣，一直以来就是一个__的话题，尊崔抑李者有之，尊李抑崔者有之；认为两者__、工力悉敌者也有之。依次填入画横线部分最恰当的一项是（）

A.莫衷一是平分秋色

B.不置可否各有所长

C.见仁见智半斤八两

D.众口铄金旗鼓相当

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第2题

（粉笔模考）草原，已经成为内蒙古诗歌创作的关键词与文化象征，多个代际的诗人，都以“草原诗人”的主体身份，感悟诗性草原，抒发真挚情感，形成了历时性的群体写作与诗歌传统。如牧草般生生不息的草原诗歌，是当代诗坛不可忽视的创作现象。草原诗歌进入成熟之境，问题也不容回避。某些诗作缺乏辨识度和独特性，对草原的描写表象化、景观化、浮泛化，缺乏跟草原文化相匹配的辽阔胸襟与宏大气度。草原诗歌的现实问题，反映的是艺术发展的关键，问题的解决可以从重返草原丝路的文化精神开始。作者接下来最有可能讲述的是（）

A.草原诗歌现存的问题对整个草原文化的影响

B.艺术发展的关键在于彻底解决草原诗歌问题

C.如何从草原诗歌写作重返草原丝路文化精神

D.提升诗作辨识度和独特性促进草原诗歌发展

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第3题

下列关于边塞诗歌说法错误的是（）

A.五言律诗在宫廷诗人手里，多用于唱和和咏物，而到了王勃、杨炯的时代，创作题材已经从台阁移至江山与塞漠，以其表己立功边塞的志向和慷慨的情怀

B.王勃的《送杜少府之任蜀川》，虽然意识到羁旅的辛苦和离别的孤独，但是没有伤感，没有惆怅，只有真挚的友情和共勉，心境明朗，感情壮阔，有一种好男儿志在四方的英雄气概

C.唐代的边塞诗歌不但有清刚劲健之美，基于北方士人的阳刚气质，但又带有南国的清虚情韵，是南北诗风交融的产物，代表人物有王翰、王昌龄、崔颢、李颀、祖咏、高适、岑参等人

D.岑参的《白雪歌送武判官归京》，此诗歌大气磅礴，奇情逸发，最令人称绝的是梨花开的意象，延续了写边地苦寒、士卒劳苦和战争残酷的传统描写题材和内容范围

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第4题

（粉笔模考）尽管马克思敏锐地注意到了科学技术在劳动生产中的重要作用，但却无法解释非物质产品尤其是电子信息产品的价值。借助生产方式理论无法估量凝结在这类产品中的劳动时间，而信息已经具有完全不同于商品的某些特质，信息交换无法用传统的价值规律来说明。其次，生产方式理论无法解释消费社会中生产被消费所引导这个事实。而在信息时代，被消费的不是商品本身，而是附加在商品上的符号，消费引导生产已经成为了市场主流。这段文字意在（）

A.阐述马克思的生产方式理论对现代社会的贡献

B.介绍电子信息产品与传统意义上的商品的区别

C.分析马克思生产方式理论在信息时代的局限性

D.指出消费引导生产已成为当前市场的主流

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第5题

阅读下列诗歌，回答问题。苏幕遮·范仲淹（一）碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。（二）黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。以下对诗歌的分析，正确的一项是（）

A.芳草一意象，最早来自《楚辞·招隐士》:王孙游兮不归，春草生兮萋萋。草并没有感情，但因为它远接斜阳，让主人公感到了难为情，所以称为无情

B.抒情主人公独倚高楼，从斜阳站到月明，夜不能寐，借酒消愁，结果却更添了几分乡愁，将一个思乡情切、颓唐萎靡的游子形象刻画得入木三分

C.这组词的思想核心仍然是乡愁别恨，但意境开阔、宏大，读来颇有豁达、开朗、爽利之感，冲淡了羁旅的愁意

D.上片写景，下片直抒胸臆，阔远之景与深挚之情有机统一，使得深挚的感情更趋于颓靡，是以离愁别恨为主题的词作中的佳品

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