那首词是苏轼写的()
A.水调歌头·明月几时有
B.七步诗
C.念奴娇·赤壁怀古
D.沁园春·雪
E.曹刿论战
F.江城子·十年生死两茫茫
水调歌头·明月几时有念奴娇·赤壁怀古江城子·十年生死两茫茫
A.水调歌头·明月几时有
B.七步诗
C.念奴娇·赤壁怀古
D.沁园春·雪
E.曹刿论战
F.江城子·十年生死两茫茫
水调歌头·明月几时有念奴娇·赤壁怀古江城子·十年生死两茫茫
A.这首词是吟咏中秋的名作,词的上阕极写作者在天上人间的徘徊和矛盾,下阕写中秋对月思人,怀念手足兄弟,因而心情极为抑郁不平
B.开篇写中秋之夜苏轼把酒问天,流露出词人对宇宙人生的疑惑,而且词人对明月的赞美和向往之情也更加深了一层,竟产生乘风归去的念头
C.下阕起笔的月色描写紧承上片最后两句的入世情怀,由不应有恨,何事长向别时圆一问转入抒发怀人之情,表面上对月有怨,实际写与亲人不得团圆的惆怅
D.全词写景、叙事、议论、抒情融为一体,虚实并述,将抽象的人生哲理具体化、形象化,语言如行云流水,想象生动丰富,意境旷远美妙
A.水调歌头是词牌名,丙辰指天干地支纪年法的丙辰年
B.我欲、又恐、何似几个词语,写出了词人那种既向往天上又留恋人间的矛盾纠结心理,表现了词人对现实的逃避
C.词的下片由月写到人,由抱怨圆月到理解月圆,由月圆月缺的自然规律到悲欢离合的人生规律,表现了词人理性的生活态度和豁达乐观的精神境界
D.但愿人长久,千里共婵娟,对一切经受着离别之苦的人表达了美好的祝愿,表现了作者的旷达和智慧
A.词前小序交代了写作的时间及写作的緣由,并领起全篇
B.词人把酒问天,写出了对宇宙和人生的疑感。也表达了对明月的赞关和向往
C.词人在我欲又恐何似的情感波澜中,含蓄地表现用对人间生活的厌弃
D.不应有恨,何事长向别时圈表面写对明月的埋怨,实际表达亲人不能团聚的惆怅
A.词前小序交代了写作的时间及写作的緣由,并领起全篇
B.词人把酒问天,写出了对宇宙和人生的疑感。也表达了对明月的赞关和向往
C.词人在我欲又恐何似的情感波澜中,含蓄地表现用对人间生活的厌弃
D.不应有恨,何事长向别时圈表面写对明月的埋怨,实际表达亲人不能团聚的惆怅
A.词前小序交代了写作的时间及写作的緣由,并领起全篇
B.词人把酒问天,写出了对宇宙和人生的疑感。也表达了对明月的赞关和向往
C.诃人在我欲又恐何似的情感波澜中,含蓄地表现用对人间生活的厌弃
D.不应有恨,何事长向别时圈表面写对明月的埋怨,实际表达亲人不能团聚的惆怅
A.杜甫的《赴奉先县咏怀》《北征》的内容之所以博大、质朴,是因为这两首诗没有音乐曲调上的限制
B.读杜甫的(春望》和苏轼的《水调歌头•明月几时有)中的五字句时,前者是二三或二二一的节奏,后者是一四或三二的节奏
C.一般来说,一首词读起来较轻快流利,说明单式句较多;读起来较曲折、委婉、含蓄,说明双式句较多
D.乐府诗是完全自由的,而词是完全不自由的,因为前者是先有歌词后配乐曲,而后者是先有曲调后按曲调填写歌词
A.《资治通鉴》,是北宋司马光主持编纂的一部通史,记录的史事上起战国,下至五代,其体例与《战国策》相同,均为编年体
B.《江城子·密州出猎》《江城子·十年生死两茫茫》《水调歌头·明月几时有》三首词是苏轼任密州太守时所作,后人称之为密州三曲
C.莫泊桑是19世纪法国作家,被称为短篇小说巨匠,其代表作有《项链》《羊脂球》《变色龙》等
D.明清科举制度称乡试、会试、殿试的第一名分别为会元、解元、状元,合称三元;接连在乡试、会试、殿试中考中了第一名,称连中三元
A.全词深沉委婉,反映了词人仕途失意,幻想超然物外,表现了词人内心苦闷和厌世的情怀
B.词人借明月几时有把酒问青天提出对宇宙和人生的疑惑,也显露出词人对明月的赞美和向往
C.清影虽为清冷的影子,营造了孤独、凄清的氛围,但起舞却表现了词人积极、乐观的情绪
D.转朱阁,低绮户,照无眠中转和低都是指月亮的移动,也写出了月下的不眠之人